Carrés magiques

Bonjour,

[quote="nicolo"]

Appraissent ils lors de la consecration du lieu ou sont ils dus à la manipulation d'un tiers ?
quote]

J'avoue humblement que je l'ignore.
J'aurai tendance à penser qu'ils seraient le résultat d'une manipulation.

Il faut noter aussi que chacune des 9 cases agit sur un chakra spécifique. Les 7 chakras principaux, plus ceux des pieds (ancrage) et des mains (magnétisme)

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Le carré magique de Subirachs, visible sur  la façade de la passion de la Sagrada Familia.

Le carré magique d'Albrecht Dürer représenté à droite sur le mur de la maison dans la gravure intitulée "Mélancolie" en 1514:



la somme fait 34 pour:

- toutes les rangées
- toutes les colonnes
- les 4 coins
- les 4 cases du centre
- les 4 cases centrées des côtés opposés
- les diagonales (centrées ou décalées)
- si l'on déplace les champs dans le sens des aiguilles d'une montre

Voir les sites consacrés à ce carré!

Salut l'ami
Le carré magique  dans la gravure de Dürer intègre la date de la gravure et de la mort de la mère de l’artiste, décédée quelques mois auparavant (le 17-5-1514 : 5 (mai) +15+14=34 ; 34 étant le chiffre qui englobe un carré magique de 4x4 cases, dont les sommes des chiffres additionnés en diagonale, à l’horizontale et à la verticale donnent chaque fois 34). Dürer n’est-il pas lui-même géomètre et grand architecte 
http://www.solidariteetprogres.org/documents-de-fond-7/culture/article/albrecht-durer-contre-la-melancolie-neo.html

Le carré chiffré qui apparait dans Melencolia I, révèle un diagramme qui, reporté sur la gravure sous forme de parcours de mémoire, nous fait cheminer d’un objet à l’autre vers une meilleure compréhension de l’ensemble à l’aide d’assertions métaphoriques et de condensés d’images. La méthode ainsi mise en place dynamise notre pensée en rapprochant, pour les frotter comme on bat un briquet, deux logiques souvent tenues séparées : l’une secrète et numérique, l’autre analogique et concrète.
La démonstration de Dresden permet d’établir un lien causal entre le polyèdre, l’échelle et les grilles d’ordre 3 et 4, respectivement attribuées à Jupiter et à Saturne. Elle démontre, avec la règle et le compas, que nous sommes bien en face d’un système magico-mnémonique et iatro-mathématique fondé sur les quatre humeurs et les carrés planétaires qui les gouvernent. Ce que confirment les trois autres gravures qui composent cette tétralogie. Cela corrobore tout ce que nous savons de la vie de Dürer en éclairant d’un jour nouveau la description de la Melencolia de Joachim Camerarius, jugée trop fantaisiste et rétablit la graphie de la seule trace écrite laissée par Dürer : «Schlüssel bedeut Gewalt, Beutel bedeut Reichtum».
Ce carré que nous attribuons à Dürer n'est pas de son invention. Il correspond en tous points à la formule du sceau de Jupiter (mensula Jovis),  transcrite par Luca Pacioli dans le "De Viribus Quantitatis" un manuscrit autographe non daté mais rédigé entre 1496 et 1508. Ce qui élargit considérablement notre champ d'investigation et démontre que l'artiste adapte sa composition d'après une grille déterminée d'avance, soumise au carré planétaire qui gouverne l'un des quatre tempéraments. 
http://www.frankmorzuch.com/l-affaire-d%C3%BCrer

foxtrott a écrit:

Salut l'ami
Le carré magique  dans la gravure de Dürer intègre la date de la gravure et de la mort de la mère de l’artiste, décédée quelques mois auparavant (le 17-5-1514 : 5 (mai) +15+14=34 ; 34 étant le chiffre qui englobe un carré magique de 4x4 cases, dont les sommes des chiffres additionnés en diagonale, à l’horizontale et à la verticale donnent chaque fois 34). Dürer n’est-il pas lui-même géomètre et grand architecte 
http://www.solidariteetprogres.org/documents-de-fond-7/culture/article/albrecht-durer-contre-la-melancolie-neo.html

dont les sommes des chiffres additionnés en diagonale, à l’horizontale et à la verticale donnent chaque fois 34)

Et beaucoup plus encore! Voyez ici toutes les combinaisons:

https://www.youtube.com/watch?v=MZzzH9voyAI

Bonsoir Concombre M,

Je suis très intéressée par les activations via les sons et aimerais savoir d'avantage sur la manière dont tu établis un rapport entre les cases du carré magique et les notes de la gamme pentatonique, que la procédure soit encore perfectible ou non.

Merci d'avance

Blanche

Bonjour Blanche,
Je ne parle pas là de carrés "magiques" parce qu'à un moment il faut bien faire une distinction, même s'il s'agit dans les 2 cas d'un carré de 3 cases par 3 cases. Comme ce carré se manifeste qu'à l’extérieur à l’ouest des églises (sauf à l'église d'Orcival en Auvergne, qui n'a pas de chevet ouest, ce qui fait que le carré se manifeste bien à l’ouest, mais dans le narthex), il a été appelé (dans les années quatre-vingt, par un véto-géobiologue nomme Bonnot) « carré de dédicace ». On y retrouve en effet des informations en rapport avec la dédicace de l’église par l’Évêque, et notamment les proportions de l’édifice en accord avec les lois de l’octave.
Dans ce carré une série de 3 cases va donner un accord particulier. Ce sera celui-là qui activera l’église une fois qu’il sera émis à l’intérieur de l’édifice ? Les résultats peuvent être assez prodigieux, une fois, on a été frappés par un rayon lumineux, le fameux rayon vert que voient les marins en mer.
Toutes les expériences que j’ai faites (et j’en ai fait des tas) ont été menées par des recherches radiesthésiques et avec des musiciens et/ou des chanteurs de grégorien, mais toujours avec des instruments anciens pour se rapprocher le plus de la tessiture de l’époque. Rien à voir avec le «la» de Washington.
Le concombre masqué.

Merci Concombre.
D'après tes expériences, les 3 cases qui donnent les notes/la tonalité sont elles toujours placées au même endroit du carré?
Tu détermines les 3 sons/fréquences/une tonalité par radiesthésie ?

Merci
Blanche

Bonjour,
Les cases avec des notes sont toujours à la même place. Néanmoins, c’est assez difficile à trouver en détection pure, car nous nous trouvons sur une gamme pentatonique qu’il faudra adapter avec des bémols, ou des dièses. C’est pour cela qu’il est plus facile de travailler avec des musiciens, car ils voient plus facilement l’adaptation à faire.
Un exemple, dans une église on a trouvé l’accord « Si bémol, Mi bémol, Sol », ce qui une fois transposé, s’est révélé être « Do, Fa, La ».
La meilleure solution que j’ai trouvée est de faire chanter lentement la gamme demi-tons par demi-tons à une personne que l’on place sur chacune des cases. Quand elle est sur le bon demi-ton, de l’extérieur, ça sonne juste, comme si toutes les autres notes chantées n’étaient pas accordées. Et quand on est sur la bonne note, les baguettes s’ouvrent toutes seules comme par magie.
Une fois l’accord trouvé, encore faut-il quoi en faire ? Ne pas oublié que c’est la même proportion qui existe entre les notes formant l’octave et les mesures du lieu (Empan = accord Do, Ré, Coudée = Do, Mi, Pas = Do, Sol etc).
Le concombre chantant

Et ne pas oublier que cela marche aussi à distance pour mettre en joie une chapelle en se mettant "d'accord" ensemble.

J'aime l'harmonie...ce que j'aimais pas c'était marcher au pas !

Du coup, rangé le saxo ténor, je ne joue plus que du zigopouet à trusquin.